本
文
摘
要
［金缮］: 日语中称为“Kintsukuroi ”，将瓷器碎片由天然大漆黏合，表面再敷以金粉或者金箔，装饰性较强。金缮本质上是漆艺的范畴。金缮修复有很广的适用范围，用作于瓷器和紫砂器居多，除此以外也可以用作于竹器，象牙，小件木器，玉器等。
金缮的本意在于面对不完美的事物用一种近乎完美的手段来对待。虽然用金不是太多，但是金代表一种姿态，一种态度，用世上最贵重的物质来面对缺陷，精心修缮，面对缺陷不去试图掩盖，欲盖弥彰，坦然的接受生命中的这份不完美，在无常的世界中恪守心中那份对美的向往。
这件南宋龙泉胆瓶口沿有一块缺损，大约还留存了一小半，幸亏有这部分可以作为修复的依据，不然就很难推敲出本来的样子。金缮有时候需要把漆堆得比旁边稍微厚些，有一种“包住”的感觉，然而这件不可以这样，而是需要做到和瓷器的线条完全一致，平滑无碍。缺损部分的左边釉面上还有两条长短不一的冲线，我在思考如何处理这个位置的时候忽然想到了宋徽宗的瘦金体，所以这个我用这样一种书法的笔画来表现，也斟酌了笔势和整个金面弧线的关系。整个修复过程约40天，先用杉木做胎，然后用漆灰黏合杉木胎和胆瓶缺损处，等漆干燥后再上金。
这样的薄胎瓷器是修复者的噩梦，物主早先曾送去锔瓷,但是被退了回来,因为太薄了,无法下钉子.作为金缮也是很难处理的,胎壁过薄，接触面有限，要想保证牢固度就有困难，而且木头无法做到这么薄,何况还有曲线弧度.我最后选择用绢做了夹苎工艺，绢的面积比缺口略大,这样可以增加接触面积,虽然漆层薄,不过还是很坚固的.缺口下端还有一段冲线,所以我处理成一片仰着的荷叶,杯子的另外一端还有一条冲线,我把上端稍微点了一点,有点小荷才露尖尖角的意思。
很小的一件巨轮珠紫砂壶,因为特殊的窑内环境,所以壶的表面泛着一种金属的光泽,很酷很好看.盖子有一块残缺,用木块做了一个胎,然后用生漆黏合上去,这件需要将其打磨的和盖子的形状完全一致,转折处不可以有丝毫含糊,干脆利落才好看.金上也很成功,看上去很得体.费时一个半月。
战国至西汉的韘形佩,和田玉质,可惜断开了.物主之前用胶水粘好了,但是那样看着总觉得是一个残件标本,后来重新把胶水去除,用生漆黏合好,从纯粹展示和观赏的角度来说,这样黏合的强度足够了.古代有金镶玉的工艺,这次借着修复也达到了"金镶玉"的效果,而且看着更像是"长在一起"似的。
这是一件五代或者北宋时期越窑的素烧瓷器,一件圆茶盒,盖子没有了.再重新配一个瓷的盖子颇有难度,我决定给它配一个漆的盖子,做漆器得先做胎,最适合此物的莫过于夹苎了.先做一个泥的圆胚,用漆灰涂抹,然后裹上夏布,再反复上漆,等漆干后将其置入水中,泥就化掉了,盖子就成型了.黑色的漆和灰色的瓷,古代的和现代的,种种矛盾如何调和?最后我发现瓷圆盒上有划出的标识上下相扣的记号,所以我在漆盖上也划了两道,最后填金,这一抹金色一下子就把这些矛盾解决了。
这件香盒是一位女士的心爱之物，盒盖碎的很严重，将这些大小相似的碎片重新用漆黏合比较困难，需要比对很多次才能将每一块碎片拼对位置。因为东西很小，又是女孩子用的，线又很密集，所以最后处理的时候金线描的很细，纤纤弱弱，像小时候妈妈缝的线脚，锁金边。
这把可爱的朱泥小壶曾经锔过，年久局部锔钉有松脱。这是一件很小很薄的紫砂壶，很考验锔瓷的手艺。物主觉得可以在第二次修缮的时候尝试一下金缮，用一种古老的修复技术再次延续这件器物的寿命。原本很担心锔瓷留下的钉孔不好处理，做出来会难看，没想到做完以后发现这两排钉眼很有排列的趣味，别具美感，活脱像红色西装上的双排扣。
