本
文
摘
要
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！李清照这首《声声慢》，应该属于《声声慢》格十三：双调九十七字，前段九句五仄韵，后段八句五仄韵，整篇不涉及叶韵。
李大才女生在宋朝，又是当时的大家，同时代的人都被她点评（额，好吧，现在的词儿叫喷）了个遍。在那个文化垄断的年代，大文豪的地位是毋庸置疑的。宋词本就是慢慢演进而来，李大才女这种顶尖地位的文人，说什么叫《声声慢》，那什么就叫《声声慢》。这是文坛地位的体现，完全不必像后人一样，必须按照词谱填词。别忘了，那个年代没有系统的词谱，李大才女说这样好听，绝对没人敢有意见。
类似情况笔笔皆是，给后人整理词谱造成巨大困难，光《声声慢》就有大概14 种格式。没办法，都是大佬，都想标新立异，随便弄一首好听的，就算开创了一个词牌。实在懒得开创，就用别人开创的，守规矩的直接用，觉得别人水平一般的，就顺手改吧改吧。好在还多多少少互相给点面子，至少没弄出个《声声快》来。所谓改动也只是小改动，大体还是差不多。
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至于现在流行的《声声慢》歌曲，就是那个“青砖伴瓦漆，白马踏新泥”。词是现代歌词，普通话为基调，基本遵守的是“十三辙”，也就是戏曲曲艺沿袭下来的“合辙押韵”，整首大体是在十三辙的“一七辙”上。比如“漆”、“泥”、“滴”、“起”、“里”、“地”、“觅”、“漪”、“矶”。。。这些字都是韵母i结尾的，比较符合普通话发音的声律规则，用普通话唱出来会显得比较有韵律感。
青砖伴瓦漆，白马踏新泥。
山花蕉叶暮色丛染红巾。
屋檐洒雨滴，炊烟袅袅起。
蹉跎辗转宛然的你在哪里。
寻寻觅觅，冷冷清清。
月落乌啼月牙落孤井。
零零碎碎，点点滴滴。
梦里有花梦里青草地。
长发引涟漪，白布展石矶。
河童撑杆摆长舟渡古稀。
屋檐洒雨滴，炊烟袅袅起。
蹉跎辗转宛然的你在哪里。
寻寻觅觅，冷冷清清。
月落乌啼月牙落孤井。
零零碎碎，点点滴滴。
梦里有花梦里青草地。
青砖伴瓦漆，白马踏新泥。
山花蕉叶暮色丛染红巾。
屋檐洒雨滴，炊烟袅袅起。
蹉跎辗转宛然的你在哪里。补充一下：所谓叶韵，标准的读法是xié韵，取音韵相谐、叶随枝动的意思。具体解释起来就复杂了，这是个人造词，不同场景下被赋予不同的意义。
最初是因为古人读更古的作品，觉得不上口，就把认为不押韵的字换个读音，读起来感觉押韵一点；
后来，演变成了求同存异，干脆用个怎么读都行的字做韵脚，让读者自己看着办，比如“觉”；
再后来，直接就取了叶随枝动的神韵，随着前面的韵变化，一般是反着变。
至于具体什么含义，只能说这几种情况都有，反正现在填词简单，按照词谱来，该用叶韵的地方，词谱上都有，照抄就是了。
