本
文
摘
要
当然是87版里李婷老师的版本啦。人家不愧是该剧的表演指导，完全够得上同剧里所有小字辈演员好好学习的。
贾母不是红楼梦最核心的人物，但却是贾府无可争议的核心和老祖宗，所以演贾母首先得有气场和威仪，李老师这方面足足的
往那一坐，一看就是大家族家长的气势：
看这张，不过是日常讲个笑话，可全场的聚焦点都在贾母身上，气场之足足以镇住全部在场者：
发起火来训人，怒似山呼海啸，贾政、王夫人、赵姨娘这些平日家或有头有脸或张牙舞爪的，哪个不服服帖帖：
听到鸳鸯的控诉，满眼怒火喷薄欲出：
听到鸳鸯声泪俱下的话语，贾母也受到了感染，悲从中来，不能自已，两代人的心在这一刻贴的很近。这场戏鸳鸯是主角，但李婷的贾母同样出彩，她把贾母这场戏中从意外、震惊、愤怒到悲痛交加的复杂情绪把握得特别好，层次分明（有点像94三国苦肉计部分的诸葛亮，虽不是这场戏主角，但同样出彩，情感饱满）：
但是呢表演要讲求一个度的问题。您瞧这位，这凶得就过了，一副要吃人的表情。您是贾母不是狼母啊。何况这尖嘴猴腮凸眼的没什么富贵态，先天条件就不适合演贾母
但贾母不止是威严的贾府老祖宗，她更是慈祥的母亲和奶奶，对宝玉、黛玉等孩子们她永远有最多的疼爱：
即使是和两个不算多么喜欢的儿子在一起，母爱的光辉还是很鲜明的~
听到宝玉问黛玉有没有玉，那种慈爱、无可奈何又有点无语的神情，特别到位传神：
可算不闹了，好好摸摸自己的心肝宝贝~
同时，她年老但不糊涂，从媳妇一直走到老祖宗，她见过太多世面了，李老师也演出了贾母的睿智：
咋哄闹脾气的小孙子呢？眼珠一转，计上心来~含蓄又有表现力的镜头，一个足矣，哪儿需要大段大段啰嗦的旁白
以及欢笑时可爱爽朗大气的笑容（当然，配音得归功于吕中老师出色的配音和配音导演吴珊），只有衣食无忧、养尊处优的富家老太太才能有这样的姿态：
是不是看截图都能脑补出那股爽朗大气的劲？
演出这种富贵态，是演红楼梦中的贵族相当重要也很难的一点，贾母尤其如此，而李老师始终把贾母雍容华贵、大气从容的姿态诠释得非常到位。和同为老年人的刘姥姥站在一起尤为明显：
和宫里来的人打交道，不卑不亢，端正有礼，非见过大世面的贵妇人不能为之：
总之，李老师把原著中贾母富贵、威严、慈爱、睿智、可爱等多个层面都理解得非常到位、呈现得非常完美，人物饱满、圆融、生动、血肉丰满，观之可亲。
李婷老师（1921—1994年）已仙逝多年，感谢她留下的精彩的角色。
贴两段李老师演红楼梦时的自述：
我12岁时就开始读《红楼梦》了，在《红楼梦》剧组又读了六遍。通过深入细致的阅读，更加深刻地领悟到曹雪芹这部巨著的伟大精深之处。尽管如此，开始塑造贾母时还是难以触及角色的灵魂，感到有点茫然，无处下手。直到试好妆后置身于景棚内，才真正找到角色所需要的那种感觉。
我站着的时候要有人扶，拿杯子喝茶时动作显得迟缓，身旁常有孙子孙女相偎，说话口气既和缓又不容质疑。灵感一来，犹如电光火石照亮了人物的一切。剧中贾母的镜头有几百个，而第28集《开夜宴异兆发悲音》，我至今仍觉得是我临场发挥得比较好的一段戏：面对清秋景色和一群懒洋洋的子女，耳边传来时断时续凄婉之极的琴音，贾母不由想到人生苦短，子孙不肖，内外交困，荣府已露衰颓之象。月无常圆，斯人老矣！不知明年还能不能来此赏月？此时贾母泪水盈眶，但又不能落下泪珠。王扶林导演说这段戏演得好，比较准确地再现了贾母当时那种难以言喻的复杂的内心世界。