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东北话顺口溜喊麦歌词
一人我饮酒醉，醉把佳人成床对子衿，我听令人令君我己终成。
前方大路无知己，莫道前途不识君子君无批，闪电历历一年总相伴，今日我无缘再相见。
三生三世永会见，我们不知道岁月坎坷到。
我与天地同厢房，爱恨情仇两相茫，岁月之间有相待。爱恨情仇两茫茫。
晚秋歌词的故事
当时在广州西关的逢源路天还下着雨，写这首歌完全是随性而为，没有故事。
毛宁演唱的《晚秋》歌词表达的意思是：人生像一场梦，多少爱恨情仇，转头一场空，因为终究都要离别，所以有些心不甘。就像歌名取自唐诗人王维《山居秋暝》里诗句“空山新雨后，天气晚来秋”表达的那样，无尽思念化作惆怅。
《忘情水》歌词
忘情水演唱者：刘德华作曲：陈耀川作词：李安修歌词：曾经年少爱追梦一心只想往前飞行遍千山和万水一路走来不能回蓦然回首情已远身不由已在天边才明白爱恨情仇最伤最痛是后悔如果你不曾心碎你不会懂得我伤悲当我眼中有泪别问我是为谁就让我忘了这一切啊给我一杯忘情水换我一夜不流泪所有真心真意任它雨打风吹付出的爱收不回给我一杯忘情水换我一生不伤悲就算我会喝醉就算我会心碎不会看见我流泪
万里江山是哪首歌的歌词
万里江山是《红星照我去战斗》中的歌词，具体如下:
小小竹排江中游
巍巍青山两岸走
雄鹰展翅飞
哪怕风雨骤
革命重担挑肩上
党的教导记心头
党的教导记心头
党的教导记心头
小小竹排江中游
滔滔江水向东流
红星闪闪亮
照我去战斗
革命代代如潮涌
前赴后继跟党走
前赴后继跟党走
砸碎万恶的旧世界
万里江山披锦绣
披锦绣
砸碎万恶的旧世界
万里江山披锦绣
万里江山披锦绣
徐良有首歌里的歌词
戏曲唱腔忆往昔
旋律说唱任其中
古今吟唱此一首
前程往事《莫再提》
主歌部分很有徐良的风格，和《花魁》类似，词句与唱腔都比较相似，但又有不同之处。这也是徐良中国风的特点，特别是这一年来，《花魁》是初次尝试，嘻哈与戏曲相结合；《至尊宝》是摇滚与戏曲相结合，《何慕卿》是比较普通的情歌，主歌流行唱法，副歌半句流行半句京剧唱腔，以戏抒情，从这一首歌，徐良开始自己唱戏腔；《盗御马》从题目上看就是京剧题材，rap与京剧结合，有一番别样风味；《莫再提》则是与越剧相结合，主歌叙事，副歌抒情，有皮也有泪。
“一袭碎花旗袍
配粉面油头
一抹清风拂袖
腔调很讲究
半瓶廊酒
喝到屁滚尿流”
歌曲里的角色“夫人”在对穿着的描述中出场，“碎花旗袍”“清风拂袖”一副富家小姐的模样，却喝酒“喝到屁滚尿流”。有人说这里用词不是很合适，但我觉得也无妨，“屁滚尿流”与前文端庄的形象对比鲜明，正写出“夫人”喝酒时的样子。
“说了不醉不休
怎么能罢手
说好谈笑风生
怎么会泪流
翻江倒海
吐不出爱恨情仇”
“夫人”大概是想借酒浇愁，可是举杯消愁愁更愁，本以为醉了就可以想不起从前往事，但却做不到。就算是喝到吐，心里的愁绪也难以排遣。
“恰好棋逢了对手
不如不醉不罢休
素闻端庄娴雅的夫人
就这么出了糗
一壶上了头
通红的耳朵
梦寐以求
你说你要自由”
“夫人”最后还是喝多了，在众人面前出糗，一反平时端庄的样子。是否是曾经想要的自由终于到手，和从前那个人说了再见，可是似乎和想象中不太一样。最后只剩自己孤身一人，确实是自由了，可怎么会更愁了呢。
“以茶代了酒
那么能解什么愁
左右逢源的节奏
是半推和半就
紧锁的眉头
写着愁愁愁
愁到深处自然熟”
本该落落大方的“夫人”，不能再喝酒，在众人面前丢脸了。于是以茶代酒，可是失去了酒精的作用，愁绪依然在心中萦绕，不展的愁眉也让她沉浸在往事中难以自拔，哪怕桌上推杯换盏，也难以融入其中。愁久了，这种状态便成了常态。
“一袭碎花旗袍
配欲拒还迎
一抹油亮发髻
配惜字如金
头发挽到耳根
还我一个眼神”
“夫人”依然一如既往的端庄大方，只是话少了很多。放飞自我以后是后悔，悔不该喝酒上了头，在愁思中迷失了自己。
“数到头发几根
才吭了一声
走过几遭人生
才淡了红尘
夫人一向摩登
到底为谁
丢了分寸”
以旁人的疑问描绘“夫人”的失态，而她已经“淡了红尘”，应是不会将俗世放在心上，怎会“丢了分寸”？也许那个人对她来说，是离不开的吧。
“唉，你这个胭脂在哪里买的？”
“南京路东段，不是买的，是老朋友送的。”
“送的？哪个老朋友？”
“唉，莫再提了。”
一段上海方言对白，将听者带回老上海的场景。“夫人”的好友问她胭脂是哪里买的，睹物思人，往事又涌上心头，那个送她胭脂的人已经离开了她。“夫人”只能叹一句，“莫再提了”。
“莫再提那往事莫再提
霞飞路多风雨
只怪命运多舛
莫再提那心事莫再提
这月色多水灵
不如一同向晚”
“莫再提那旧事莫再提
年少好生得意
得意好生忘形
莫再提那情事莫再提
人生多不由己
怎由得我性情”
往事、心事、旧事、情事四词相连，过去和那个人相爱的事，就不要再提了。经历的一切只能怪命运，怪自己当时年轻。人生有太多身不由己的事情，又怎能由着自己的性子去做事呢？不如就忘了吧，不如就去看看夜景，不要再想起过去。
徐良近期的几首中国风作品都是融入了戏曲元素，正如他坚持的“破圈”，让听流行的人感受到戏曲的魅力。有的人会认为戏曲就是戏曲，流行就是流行，放在一起不伦不类，而我认为不是这样。音乐是多元化的，难道只有用已成型的方式写歌才是好的吗？徐良这几首歌的共性在于，流行部分叙事，戏曲部分抒情，情感变化明显，直击听者内心，更能看出元素融合的好处。另一方面，徐良在采访中提到的，因为他本身音色，也更容易唱戏曲，而事实证明他做到了，虽然只能唱旦角，但也是很好的突破。包括《莫再提》的副歌部分，他甚至直接唱了女声，也能看出他的进步。
有人说徐良一首这样的歌火了，就不停做这种风格了。其实他对音乐的态度是“玩”，音乐是“玩”出来的。他说接下来也会创作更多的中国风音乐。我想大概写齐一张专辑，他就又会尝试下一种风格吧。至少他现在，对音乐没有敷衍，为了专辑赶时间写出了的歌很难是优质的歌，只有用心去打磨推敲，才能写出触人心弦的优秀作品。他也做到了。
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