今天给各位分享歌词的韵脚的知识，其中也会对歌词是怎么押韵的进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
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歌词的韵有什么
歌词押韵有4种形式
1，【每句押韵】：
指整首作品从头到尾押的都是同一个韵。
2，【大致押韵】：
指将一些发音相近，韵脚大致相同的字混合运用。
3，【中途换韵】：
指一首作品至少有两个或两个以上的辙。
4，【自由押韵】：
是一种没有韵律规则的写法，也就是前面说的自由韵。
歌词的三大特征
第一，对歌词具有可唱性的要求，歌词的可唱性，也就是它的音乐性，作为歌词，最后肯定是用来唱的，
所以歌词必须具备可唱性，必须朗朗上口，好读又好记，朗诵起来能有节奏感。
第二，写歌词要少叙事多抒情。歌曲是抒发感情为主，以情感人，他的重点不是讲道理，也不是发表议论，
歌词重点是要抒情，所以我们在写歌词的时候，不要想着叙述具体的事件，因为歌词擅长的是抒发感情，这一点要注意。
第三，歌词的篇幅不能太长。一般来说，歌词的篇幅不适合写太长，因为太长了，就没有办法演唱了，也不方便谱曲，
所以我们写歌词的时候要注意歌词篇幅的长短问题，不能写太长，也不要写太短拿捏好那个平衡点就可以了。
歌词是不是必须要有韵脚是不是
首选，正面回答：正规来说歌词是必须要有韵脚的，押韵是歌词写作的基本常识。但是
，现在的流行歌曲由于口语特性，押韵就不一定要求的那么严格。当然，能够做到句句押韵，是最具韵律性的写法。
以下是收集整理的一些关于歌词的韵脚的最基本知识，可以了解下:
歌词押韵十三辙
歌词写作的两大要点除了讲究对称之外，另一点要点就是要讲究“押韵”（又称“合辙”）。
我国汉字的押韵主要以“十三辙”为参照，每个“辙”都包含着一个或者一个以上的韵母，每句歌词的最后一个字，它们的“韵脚”都要遵循“辙”的原则。
将“十三辙”列出来，为了大家看着方便，特此附上“十三辙”和普通话的韵母对照。
一辙：花发辙，普通话韵母（a、ia、ua）例字：他、家、话；
二辙：婆娑辙，普通话韵母（o、uo）例字：波、过；
三辙：且觉辙，普通话韵母（ie、ue）例字：写、雪；
四辙：姑苏辙，普通话韵母（u）例字：书、度、出；
五辙：一起辙，普通话韵母（i、u、-i[如si、shi]）例字：里、雨、思；
六辙：怀来辙，普通话韵母（ai、uai）例字：爱、怪；
七辙：背对辙，普通话韵母（ei、ui）例字：威、归；
八辙：窈窕辙，普通话韵母（ao、iao）例字：逃、笑；
九辙：楼球辙，普通话韵母（ou、iu）例字：有、休；
十辙：眼前辙，普通话韵母（ian、uan）[与搭配声母有关，如转/宣]）例字：先、栓；
十一辙：人参辙，普通话韵母（in、un、ing[同上]）例字：心、寸、影；
十二辙：江阳辙，普通话韵母（ang、iang、uang）例字：港、想、双；
十三辙：中东辙，普通话韵母（ong、iong）例字：空、兄。
外国歌曲有韵脚吗
中国的歌不论怎么听，总还是能听出韵的，而且我们听的时候也会觉得没有韵的歌很别扭。但是，大多数的外国歌曲并不注重每句歌词结尾的韵脚。
为什么呢？这跟传统的因素有关。中国古代诗词都是讲韵律的（连骈文、八股莫不如此），歌词作者往往自觉不自觉受到传统诗歌的影响，会在创作中加入了更多韵律的元素。而西方，从古希腊开始的文学创作就显得自由得多，他们的诗看起来更像是散文诗。
还有，窃以为这还跟语言类型也有关系。感觉汉语中同韵母的字比较多（事实上同音字就多得不行），凑出韵脚远比拼音文字容易。
此外，中国的音乐更多还是需要借助歌词这一媒介来传播，而在西方乐谱所占的比重就要大很多，那套记谱符号本身也是从西方传到中国的，事实上，无论是五线谱还是数字简谱，直到今天在中国的普及率仍然有限。
最后要必须承认一点，在旋律相同的两首歌比较，歌词有韵律的往往更易于传唱。
歌词是怎么押韵的
诗的押韵很严格，隔一句，压两韵，而词则自由，有一阕一韵的，还有一整句一韵的，而现代诗更自由，怎么押都可以，而歌词一般是现代诗，想要有音乐美，最好是押，而具体是通过最后一个字的韵母发音，下面有个示范。
爱过了头当你哭着对我说你对不起我原来你和他不只是好朋友为你打造的王国禁不起诱惑你装作我会原谅你的选择谁能够预知的结果爱从左胸口出走爱过了头我一个人狂奔怒吼我没有哭却让汗水给吞没爱过了头离了出口就只能放手我给你自由为什么我双手却在颤抖你说他比我幽默比我懂生活你喜欢享受 *** 胜过温柔爱应该尽情挥霍我有胆承受哪怕会让人堕落也胜过没爱过像只困兽舔着伤口的活着爱过了头没了出口就只能割舍我给你自由为什么我的心却在颤抖别问我能不能够像只野兽舔着伤口的活着我没有难过只是爱你比你爱我更多这个歌词有许多韵母，不过每个音都有多句相押，却穿插在各段，各句，这也是其音乐美之处
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