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你们都听些什么歌啊你喜欢的歌词是什么
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2020年04月08日
关注《天下乡亲》
最后一尺布用来缝军装
最后一碗米用来做军粮
最后的老棉袄盖在了担架上
最后的亲骨肉送他到战场
风也牵挂你雨也惦记你
住过的小山村
我是否对得起你
你那百年老屋有没有挂新泥
你吃的粗茶饭
是否碾成细米碾成细米
我来的时候你倾其所有
你盼的时候我在哪里我在哪里
你望眼欲穿的时候
我用什么来报答你报答你
报答你
我最喜欢的是这首歌。
我在老干部局拍摄舞之韵歌舞团演出的情景剧“天下乡亲”这节目，我震撼，我喜欢，我泪流满面。
这部情景剧的背景歌曲是由王晓岭作词，臧云飞作曲，丁晓君演唱的，这首“天下乡亲”，无论是歌词还是曲谱，相配地非常完美，演唱者丁晓君也以饱满的热情倾情演唱了这首充满感情的歌曲。我在拍摄制作我被它深深打动。
这歌啊！在现场的拍摄中，看到战争时期那母亲失去儿子，手捧着烈士的遗物，那种撕心裂肺的母亲表情，我亲临目睹多少人被感染得泪声俱下，小编在拍摄编辑中也被视频感动不时流泪，可以说此视频是在泪水浸泡编辑而成，多么感人的剧情，多么投入情感的演绎，作品在演员们淋漓尽致表演。
天下乡亲
最后一尺布用来缝军装，最后一碗米用来做军粮，最后的老棉袄盖在了担架上，
最后的亲骨肉送他到战场。
风也牵挂你，雨也惦记你，住过的小山村，我是否对得起你。你那百年老屋，有没有挂新泥。
你吃的粗茶饭，是否碾成细米。。。。。。
情景剧表演：《天下乡亲》的歌曲
是以情景再现的方式展现中国 *** 以天下百姓为重，不忘初心、从打天下到坐天下、人民军队为人民、永远跟党走，建设新中国、造福老百姓的主题，并通过人物造型、情景表演的穿插、小段新四军舞蹈的演绎更加生动的体现了剧情发展，这是新的一种舞台展现方式，第一次公演就受到观众们的好评！
曲调很感人，加之丁晓君深情地演绎，她自己眼里充满泪花，我的鼻子也酸了，后来竟一点也控制不住，眼泪哗哗外溢，不得不用纸巾多次擦拭。
请问“直到相思了无意
无题李商隐
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。
这首诗的一开头就撇开具情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王之事，下句用乐府《神弦歌清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫册神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正象清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同已出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引出丰富的联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，（ *** ？^_^）但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自已就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。
爱情遇合既风梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求——“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的刻骨铭心更是可想而知了。
李商隐的爱情诗以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性、又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的诗就如一楼的师兄所说：“小李无题诗最好不要问什么意思，自己越琢磨越有味。一旦白话说出来就像白开水一样了。”
怎么用一句歌词形容离开
你要离开，我知道很简单……
（是不是暴露了我是周董的粉丝，呀呀呀）
这首是周杰伦《彩虹》里的一句，歌曲表达了恋人要离开，自己却放不开！
离开就像天要下雨，娘要嫁人，是拦也拦不住的，离开虽然很悲伤，但既然无力挽留，就放开手，各自安好！时间会证明没有谁是非你不可的！雨后肯定会有彩虹的！
西厢记长亭送别这段歌词哪些地方写得好
恨相见得太迟，怨离别得太快。柳丝虽长，却难系住远行人的马，恨不能使疏林一直挂住那斜阳。张生的马慢慢地走我和车紧紧地跟随，刚刚结束了相思之苦，却又早开始了别离之愁。听他说“要走了”，人顿时消瘦下来；远远地望见十里长亭，人更消瘦了：这离愁别恨有谁能理解？
另一种常用抒情方式是借古典抒情。典故是在漫长的文学发展过程中积淀下来的，并且经过多次使用被不断加深含义的语言结构。借典故抒情极大的好处是能将无尽意蕴潜藏在极精练的语言背后，引发读者的想象和共鸣。《长亭送别》中出现了几处，《二煞》中，莺莺唱：“我这里青鸾有信须频寄。”青莺即传说中能报信的鸟。李商隐也有诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”（《无题》）。此中即蕴含着莺莺盼张生频繁来信，怕他冷落、忘却自己的忧虑。大家熟知的常用典故抒情的词人首推辛弃疾，“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”。抒国事凋敝的悲怆。“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否”，抒壮志难酬之愤。“书咄咄，且休休，一丘一壑也风流”（《鹧鸪天·鹅湖归病起作》），借殷浩与司徒空之事书写追求丘壑之趣的表面下蕴含的岁月蹉跎不得用的忿怨。借典故抒情的使用和鉴赏都需要广博的阅读背景，才能深刻到体验诗人、词人欲讲而未明讲的无尽情意。
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