这篇文章给大家聊聊关于大江东去 歌词，以及大浪淘沙原唱版对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
本文目录
大浪淘沙原唱版
毛宁现场演唱《大浪淘沙》
大浪淘沙
毛宁演唱歌曲
《大浪淘沙》是由陈小奇作词，张全复作曲，李海鹰编曲，毛宁演唱的歌曲，收录于毛宁1995年2月14日发行的同名专辑《大浪淘沙》中。
中文名
大浪淘沙
所属专辑
大浪淘沙
歌曲时长
0时04分17秒
歌曲原唱
毛宁
填词
陈小奇
歌曲歌词
一样的月色
洒满你双肩
霓虹灯下看不清你的脸
穿过了岁月织成的网
你是否愿意陪着我
回到从前
海风它轻轻吹
吹过了许多年
脚下的世界早已改变
告别了昨天那搁浅的船
你是否愿意陪着我
永远永远
九万里长江
穿过千重山
轻舟已飞过
猿声还是那样暖
大浪里淘尽
所有的往事
可是我会永远
珍藏那张不老的风帆
海风它轻轻吹
吹过了许多年
脚下的世界早已改变
告别了昨天那搁浅的船
你是否愿意陪着我
永远永远
九万里长江
穿过千重山
轻舟已飞过
猿声还是那样暖
大浪里淘尽
所有的往事
可是我会永远
珍藏那张不老的风帆
九万里长江
穿过千重山
轻舟已飞过
猿声还是那样暖
大浪里淘尽
所有的往事
可是我会永远
珍藏那张不老的风帆
撒浪嘿哟不会有错歌词
大唐歌飞作词胡北作词金山演唱王璐瑶自古儿女为情忧，海誓山盟魂相就，飞歌一曲过楼头，谁解心中思悠悠，渔阳鼙鼓动地来，霓裳羽衣黯然收，星撒泪雨月如舟，载不动千古情仇，秦关汉月总依旧，大江东去浪不休，几多长恨唱风流，留作故事写春秋。
艺术歌曲《大江东去》的赏析要详细的~
《大江东去》是青主1920年在德国留学期间创作的，是中国艺术歌曲的开山之作。①十年后，在上海由青主自办的“X书店”出版了带钢琴伴奏的五线谱乐谱，从此《大江东去》受到歌唱者们的喜爱，至今仍是专业音乐院校的必唱曲目及音乐会的保留曲目。青主在创作上借用了西方的作曲技法，把苏轼的词意用音乐的表现手法进行了艺术的创作，“使作品既具有淳朴、宽广的气息，又富有舒展、潇洒的格调，还有幻想式的浪漫主义意味，是作者抒发对世事感慨之佳作。”②在异乡为古诗词谱曲，当然有思念祖国的强烈情绪。
歌词来源于宋代大词人苏轼豪放派的代表词作《念奴娇·赤壁怀古》。于元丰五年（1082年）七月谪居黄洲时所作，上阕咏赤壁，下阕怀周瑜，最后以自身感慨作结。起笔高唱入云，气势可与“黄河之水天山来”相侔。可以说政治上失意的苏轼，历经坎坷，心情是沉郁的、复杂的，以万古心胸引出怀古思绪，拿周瑜和自己相比，喟叹不遇明主、壮志未酬，“人生如梦”，年华已逝，只能举杯对月，一醉消愁了。但词中并未露出哀婉之情，而是一种豪情壮志，同时也流露出作者对祖国大好河山的热爱。
青主以通谱的写法，着重抒发原词中豪放的气势和怀古抒情的感慨。这首作品受舒伯特、沃尔夫等人艺术歌曲的影响，注重诗歌的内容和意境，不以诗词的声韵为主，强调用音乐来刻画诗的意境，反对将诗歌的声韵作为束缚音乐的锁链。他认为：“声韵是宣布音乐的死刑的一种东西。”“新派的乐歌作曲法是要用音乐发挥那首诗的意义，并不是要用音乐配那首诗的声韵。”③
在《大江东去》乐谱的封底附有青主写的一篇文章——《作者的话》，文中回忆了《大江东去》的产生经过：1920年夏，青主和友人在雷鸣暴雨中划着小艇到湖中作冒险之游，精神上受到很大振奋。当他回到住所后，“一面听着外面风雨和松涛的声音，一面忽得到这首乐歌的动机，思量一夜后，到了明天，吃过早餐，于是坐在钢琴面前，把昨夜得来的动机，接着苏东坡那篇大江东去的词句略为修理一下，随即把它写出来，这就是这首乐歌的缘起。”④青主运用欧洲艺术歌曲和歌剧咏叹调的写作形式，如实地传达了原词借咏古迹抒发怀古之幽思的精神，准确地把握了苏东坡那种“关东大汉，执铁板，歌大江东去”的豪放风格⑤，形象地表现了苏东坡的诗词所刻画的意境，也表达了作曲家吊古伤今的感慨。是我国自宋、元以来的古典诗歌美学理论中关于“景无情不发，情无景不生”“景在情中”的“情景相融”说的最佳体现。⑥
全曲依据原词上下两阕的格式分为两大部分，也可以看作是一个带尾声的二部曲式。第一部分是“庄严的广板”，在G大调上、e小调间变换调性。以具有昆曲吟唱风格的旋律起板，并采用朗诵性的宣叙调形式的写法，在叙述性的音调中，不时出现豪放雄健的旋律，基本上是一字一音。钢琴伴奏跌宕起伏，贴切地体现了原词豪放的气概与情调。演唱时要把握住英雄的豪迈胸怀，唱出乐句中的大线条，不要在休止符处断掉气息失去乐意。用扎实积极的气息支持，打开共鸣腔，使声音饱满有力；吐字要清晰准确，字头要清楚，字腹要饱满，字尾要收好。行腔要圆润、流畅，使语言中的共鸣感通过韵母中的“元音”最大限度地发挥出来。钢琴伴奏要与歌唱旋律相呼应，触键要有力，踏板要干净。第八小节到第十四小节的间奏部分，作曲家运用八度音程及 *** ，用急切而紧凑的节奏十分形象地描绘了“乱石穿空、惊涛拍岸、卷起千堆雪”的壮阔词意。接下来“穿空”“裂岸”处，钢琴伴奏要有力度和动感，“卷起千堆雪”两句歌唱和伴奏都应该一气呵成，传达乐曲中壮观豪迈的气象。
第二段是“生动的行板”，基本稳定在E大调上，采用了咏叹调式的旋律，长气息、大起伏的曲调，富于抒情性和歌唱性。歌词具有浪漫色彩，刻画英雄内心的柔情，表达出作者怀念古代英雄人物的情感。音乐在温和儒雅中伴有雄浑悲凉的气象。演唱时，音色要柔和深沉。气息要舒展均匀，旋律要连贯流畅。咬字要清晰自然，注重中国味，共鸣可以比上半部分稍暗一些。钢琴伴奏是上下滚动的琶音，充满了流动的抒情性。抒情的段落最后落在e小调上，出现了较长的休止，使音乐变得断断续续。此处要演唱出声断气不断，音断意不断的感觉。到歌曲的尾声“人生如梦”处，情绪一转，念及自身，不由发出感叹，一种沉湎于追寻，思念的迷惘气息扩散开来。最后突然间要用强音（ff）唱出“一樽还酹江月”。戏剧性地将情绪拉回到显示之中，恢复了豪情勃发的本色。此处的演唱要对前后不同的情绪色彩作强烈的对比，要充分利用共鸣，注意用声的力度和音乐的转变。这首艺术歌曲常由男中音声部来演唱。
通过对词、曲作者的创作背景和创作手法的分析，可以帮助演唱者对歌曲《大江东去》的意境正确理解和掌握,更好地完成对歌曲的二度创作,体现歌曲的社会文化价值。
注释：
①汪毓和.中国近现代音乐史.人民音乐出版社：华乐出版社，第二次修订版.第201页.
②王震亚.青主歌曲评介.上海音乐学院学报，1991.第4期.
③④梁茂春.中国第一首优秀艺术歌曲——青主的《大江东去》.音乐周报.2003.1.31.第7版.
⑤夏承焘.唐宋词欣赏.北京出版社，2002.1.第1版.
⑥戴鹏海.从体裁的嬗变消长看二十世纪上半叶中国歌曲创作的发展.艺术探索.1995(1)
中国第一首艺术歌曲
《大江东去》是我国著名音乐家青主于1920年在德国留学期间创作的，它是中国“艺术歌曲”的开山之作。其歌词来源于北宋豪放派诗人苏轼的代表作《念奴娇·赤壁怀古》。青主在创作上借用了西方的作曲技法，把苏轼的词意用音乐的表现手法进行了艺术的创作，“使作品既具有淳朴、宽广的气息，又富有舒展、潇洒的格调，还有幻想式的浪漫主义意味，是作者抒发对世事感慨之佳作。”
江湖啊原唱完整版
原唱完整版:龙哥
歌词:江湖啊青山在碧水流，大江东去不回头不回头，壮志飞豪情浓，少年梦想四海游四海游，对月高歌嫦娥伴我愁
临水狂舞龙女送情眸，美女如云啊过眼即走，唯有豪情在壮志永不休，歌词编辑风暴，壮志飞豪情浓，少年梦想四海游四海游，对月高歌嫦娥伴我愁
关于大江东去 歌词到此分享完毕，希望能帮助到您。
