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你听过最伤感的歌词有哪些
听过很多伤感的歌词，但最让我觉得真正忘怀的还是天堂飘雪的那首怀念妈妈。
那一天，我们给去世已久的嫂嫂起坟，到了目的地，一切就绪后，我的侄女哭得撕心裂肺，让很多人都掉下了热泪。
下午，我偶然间看到侄女发的朋友圈，就是那首怀念妈妈的歌曲。我一遍又一遍地听着，泪水也一次又一次模糊了双眼。
那一天我拉着你的手
多么希望能把你挽留
为什么你要一个人走
甚至你都没有 *** 头
我任凭泪水肆意地流
你已经不会再牵我的手
我不想再祈求你的保佑
只盼来生和妈妈常聚守
多想你再摸摸我的头
多想你再牵牵我的手
多希望你是到天国去旅游
可天堂的路啊来去不自由
妈妈呀妈妈我想你
再喊你已是在梦里
妈妈呀妈妈我想你
来生我们约好再相聚
有什么免费听歌的软件推荐
免费的音乐软件，网上可以搜到，我用的不少软件都是免费的。用免费音乐软件，下载了不少喜欢的无损音乐，音质音效爽歪歪……
但是，免费终究是免费的，一般时间不会很长，一旦升级，也许就没得玩了……
我们可以再踅摸下一个免费的东东，办法总比困难多……
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林子祥唱功如何
T1，硬派唱法，理论声域横跨四个八度。喉下关闭+强混，B4以上无法长音。林子祥理论音域：A#1-G4-F5-Bb5。低音-真声极限-混音极限-头声极限；林子祥质量音域：A2-G4-D5；
作为HK地区的高音担当，林子祥的硬派唱法，几乎是华语区域内最为具有男儿力量感的听觉音色，不矫揉造作、不柔化丝滑，而是选择铿锵有力和真声质感。不论是《男儿当自强》还是《漫漫长路伴你闯》，都是广为流传的硬派经典。
但实际上，林子祥并非一开始便是走向硬核唱法。在上世纪80年代初期，林子祥受到欧美音乐的影响较大，主要是迈克尔杰克逊的流行唱法，参见与《YouAreNotAlone》。林子祥1976年推出首张英文专辑《GeorgeLamSeries1:Lam》之中，就是堪称极具先进性唱法的欧美流行腔体。
以下，简单从音色、音域、腔体共鸣三个角度分析一下：
音色：边缘化细腻小嗓，转变为硬汉爷们大嗓！林子祥的音色变化，是具有HK乐坛的普遍性变化过程，具体为：1：欧美唱法；2：粤语市场开始，鼻腔唱法、胸腔唱法、类欧美唱法。
在这个过程之中，主要来阐述一下林子祥极具个人特色部分：早期欧美流行唱法和硬派唱法；
欧美流行唱法：1983年之前
音色：轻盈、清澈、纤细，好似一个纯正的英式青年；
在《LAM》这张英文专辑之中，林子祥就是当时完美的顶级欧美唱法。不论是哭腔还是发音点、腹腔支撑，放在现在都是极为令人惊艳的存在。整体声线具有完美节奏律动，几乎等同于迈克尔杰克逊的流行唱法能力。
在这种流行唱法的同时，林子祥也并非是全然模仿迈克尔杰克逊，在个人特色之中，首次出现了部分喉下唱法的嘶吼，这种嘶吼之中，正是后期林子祥的高音方式。
硬派唱法：1983年《漫漫长路伴你闯》大获成功；
音色：浑浊、力量感、铿锵有力。一个饱经沧桑直面困苦的硬汉。
在1983年周星驰《武字营苏乞儿》上映之后，林子祥为之演唱的主题曲《漫漫长路伴你闯》推出瞬间，直接点燃市场。林子祥的爷们嗓音音色，开始展现唯一的市场魅力。歌曲不再是靡靡之音的柔化旋律，而是具有着力量感。
在具体的声乐性上，林子祥改变了发音位置，从欧美唱法的喉上关闭，转变为喉下关闭，如此做甲杓肌会处于较大负荷状态，但是甲杓肌的参与是真声点缀必不可少的一点。同时林子祥似乎天生具有甲杓肌强于常人的能力，这种低档位咽音混音，林子祥完成度很高。
但是这样的力量感并不是没有弊端，甲杓肌的过重负载，会导致声带过于紧张。这种紧张程度伴随着高喉位，这种情况下，高喉位给与的压力，让声带无法做到长期的二次紧绷。简单说就是，林子祥的唱法会导致他无法稳定高音。
纵观林子祥几十年的演唱生涯，一个八拍之上的高音长音几乎没有，基本上在G4以后，都是碰一下就下来。无法维持。
音域：A2-G4-D5;林子祥的音域，是极为宽广的。以理论的极限音域为例，从A1-Bb5之间是横跨了四个八度加一key。
在一首之中，常常听到林子祥演唱超过三个八度以上的音高，这种维度性是极为巨大的。
但是，声乐并不能以理论音域去评判一个人的唱功能力。因为理论音域不等于实际质量音域。
林子祥因为唱法的更改，舍弃了早期的欧美流行音乐唱法，选择了喉下咽音唱法，这种过程之中，他的低音区可用音域收到了非常大程度的下降。
A1-A2之间整整一个八度的十二个音，林子祥的演唱质量都是极低的。在腔体共鸣上，是因为低音本身就是需要喉位下降和声带松弛状态才能具有较大的可听性，但是喉下唱法的问题，必定造成声带紧张。音色发音不具备质量听觉。
在A2-A3之间，世界上还是具有部分浑浊听觉，但是相比于A1-A2的不可听，已经好了很多。在这个部分，林子祥的低音依旧保持了硬核唱法的铿锵感。要知道流行音乐的核心旋律，是以丝滑顺畅的气息包容感为主的。林子祥恰恰相反，他的演唱方式实际上是故意打断这种流行音乐应有的线性听觉，而是转变为逐字逐句的颗粒性听觉。
就好比，英文的线性听觉在林子祥这里被破坏，改变为了纯正的中文非线性咬字。是一种音乐本土化理解。
这里其实要注意，粤语的咬字是比普通话要难的，但是两者都具有自带音调的非线性听觉。这也是林子祥在A2-A3之中选择了大量的粤语说唱的核心。
这种非线性咬字对于力量感体现，是比较有有优势的。
在A3-A4之间，是林子祥的核心音区，这个音域是林子祥歌曲的大部分副歌前段。也是林子祥较为舒服和娴熟的音区。这个音区的发音腔体区域和喉下已经具有了部分距离，距离越远唱起来会比较轻松。同时声带的负荷也并不会过于影响听觉质感。
A4-D5，这是林子祥的核心竞争力；在林子祥的歌曲之中基本上必定出现B4-D5之间的音高。比如《男儿当自强》之中，大量出现C5，Bb4；
C5的音高对于男歌手而言，还是相当少见的。而C5音高能具有男性力量感的歌手，那是少之又少。硬派唱法对于C5的表达，的确极为惊人。
腔体共鸣：商业选择；林子祥的腔体问题，是和他商业选择性一致的。这是比较高超的层次，因为大部分歌手受制于个人能力不具备多种商业选择性。而林子祥拥有。
早期欧美流行唱法之中，林子祥完成的是十分优秀的。不论是发音点、腔体、声带压缩、弱混，都是合格，而且超强的。第一张专辑就能拥有迈克尔杰克逊的听觉性，实在厉害。但是对于当时如日中天的迈克尔杰克逊不论唱的再好，也无法具有个人能力特色，只会成为一个模仿者。
这对于职业歌手而言，显然是不理想的。出于对自身职业生涯的考虑，林子祥开始舍弃已经成熟的欧美流行唱法。成为了我们熟知的硬派唱法；
硬派唱法具体的问题在于高喉位给与的声带压力；
咽喉部：真声质感在声乐之中，是属于胸腔胸声参与，具体核心为甲杓肌提供个人音色质感。但是在林子祥的硬派唱法之中，不同于传统张雨生的咽音真声，而是加入了黑人喉下关闭的唱法。
具体可以参考林子祥翻唱的《Whenamanloveswoman》，在喉下关闭之中，就是依附于强烈的咽音给与的声带摩擦，理论音高不超过C5。林子祥借鉴了喉下关闭的部分质感，这也是力量感的主要来源，但是具有部分混声机制存在。
林子祥的唱法就好比，是两部分发声，一部分是咽音，一部分是上颌窦强混声。这种做法较为成熟的是欧美硬核摇滚唱法，但欧美硬核摇滚唱法又是线性听觉。林子祥已旧保持着粤语的非线性听觉，这样就具有了铿锵感、错落有致感，这种语感咬字，对于力量听觉上是具有加成的。
总体而言，林子祥在华语音乐圈之中，是具有唯一性声乐表现能力的歌手。如今他已经73岁了，但是唱个B4、G4还是轻轻松松。希望老爷子身体健康。
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歌唱家李谷一的歌好听吗如何评价她的歌
李谷一老师，是80年代非常厉害的流行歌星，有很长一段时间，包揽了国产电影、电视剧的插曲，她和朱逢博老师在乐界被人成为“南朱北李”，至于她唱歌如何，可以这么说，现在很少有歌手能够很好的翻唱她点的歌，因为太有特点了，比如她用民族唱法融合气声，唱的一曲《乡恋》，可谓是开创了新一代唱风，也使民族声乐和通俗音乐发展有了新的突破。还有我们熟知的一年一度的春晚里比不可少的歌《难忘今宵》，李谷一唱出来，就跟别人不一样，就是好听，谁也模仿不来。他的歌声既有民族音乐里那种大气之感，又不失甜美，听来舒服亲切，欲罢不能。
只能说，随着时代的发展，像李谷一，朱逢博等一代歌唱家，慢慢淡出了舞台，新一代的流行歌手，能否在民族音乐上有当年的辉煌呢，很难说了。
听陈奕迅的歌的人一般都是怎么样的性格
性格与经历万般不同，不能就这样给一个群体下定义。
陈奕迅活泼开朗，风趣幽默，但是他的有些歌曲很忧郁，很伤感。
所以，我觉得，听陈奕迅的人可以是任何性格，任何职业，任何经历。
唯一的共同点就是喜欢陈奕迅的歌。
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