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黄庭坚楷书代表作？
行楷作品《梨花诗》
黄庭坚是“宋四家”当中最具创造力的一个人， 也是能够真正打通“五体”的一个书家，尤其是他的楷书、行书、草书笔法近乎一致、变化一致，具有书卷气之美、韵律之美和法度之美，乃是初学楷书或者进阶的绝佳之选。
黄庭坚传世的楷书墨迹不多，一件行楷作品《梨花诗》，让黄庭坚的楷书在整个书法界站稳了脚跟。黄庭坚的这件《梨花诗》从容而优雅，有着浓厚的书卷气，同时上承唐人楷书法度，有着极强的亲和力。
黄庭坚的书法作品？
黄庭坚，北宋著名文学家、书法家。他的书法成就是极高的。黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。
黄庭坚的行书极品《松风阁诗》行书长卷被誉为“天下第九行书”。是宋代行书中的极品之作，后世的行书作品罕有出其右者。
其它代表作:《诸上座帖》、《花气薰人帖》、《制婴香方》等。
黄庭坚的春尽四绝句？
一、《春近四绝句·宋·黄庭坚》原文
宋·黄庭坚
（一）
闰后阳和腊里回， 濛濛小雨暗楼台。
柳条榆荚弄颜色， 便恐入帘双燕来。
（二）
亭台经雨压尘沙， 春近登临意气佳。
更喜轻寒勒成雪， 未春先放一城花。
（三）
小雪晴沙不作泥， 疏帘红日弄朝晖。
年华已伴梅梢晚， 春色先从草际归。
（四）
梅英欲尽香无赖， 草色才苏绿未匀。
苦竹空将岁寒节， 又随官柳到青春。
二、诗词赏析
黄庭坚的这四首绝句，透过不同的景物，传达了春天将近的消息。这里没有凛冽的寒风，没有萧飒的情调，有的只是隐约潜行的春天的倩影，和诗人对生活和未来的美好憧憬。
先来看第一首。“闰后阳和腊里回”，是说闰十一月过后，阳和之气便在腊月里提前降临到人间。闰月是古人调整节令农时的手段，闰十一月之后，腊月事实上就是正月。你看那濛濛的细雨，无声地飘洒着。远处的楼台，显得缥缈而又恬静。这哪里象是寒冬腊月? 分明是春雨。在雨的梳洗滋润中，柳条榆荚，都隐隐地透出绿意。“弄颜色”的“弄”字，把榆柳都人格化了。而且这个“弄”字，有若有若无、闪烁不定的意味。用于生意初萌的柳条榆荚，准确而生动。诗人想到，榆柳都要绿了，雨过天晴之后，恐怕燕子也要飞来了吧?“便恐”二字，是揣测语气，犹“相将见”之意，透露了诗人急切盼望的心理。
第二首。小雨过后，尘沙不起。诗人乘兴登楼，心旷神怡。远近都是一派明净清和的景色。这当儿却忽然下起小雪来。雪是冬天的象征。既曰春近，却又降雪，不是太煞风景了吗? 不然! 只要诗人兴致佳，下雪也不会使人沮丧。故不曰“却愁”，而说“更喜”。雪是“轻寒”作成的，不是严寒或酷寒。而且这雪也不是冬天余威的宣泄，而是报春的使者。仿佛它比诗人还性急，等不得春暖花开，先洒落一城春花。唐代的诗人韩翃不是说吗，“春城无处不飞花”。那么，这漫空漂洒的雪花，便是春天的预演或彩排。
第三首。雪后更有佳处。地上既不泥泞，又潮润润地，无沙无尘。初日的光辉照射过来，薄薄的竹帘晃动着，光影闪烁，仿佛竹帘在和朝晖嬉戏。又是一个“弄”字，同样流露了诗人欣喜欢悦的情绪。年光将尽，枝头的梅花也已经凋谢了。然而不要紧。因为春色已经从小草的芽尖上，悄悄地、悄悄地归来了。
第四首。梅花快要谢尽了，清香却还在空气中氤氲荡漾。“香无赖”三字，大有情致。以“无赖”写“香”，并非亵渎，更不是“狂奴”(陈衍评黄庭坚语)的恶作剧。花谢而香存，似反常，“无赖”有“无端”之意。更重要的是，梅花的清香仿佛含情脉脉，不忍离去。所谓“无赖”，正见其有情。这种细腻而微妙的情趣，非“无赖”二字不足以仿佛。梅香还未散去，草色又已绿了。尽管绿色还未均匀遍布，但那是不愁的。“苦竹空将岁寒节”，是说苦竹经冬不凋，颇有岁寒之节。然而春天一到，大地皆绿，苦竹的孤高特立之处，也就显示不出来了。
这四首诗，初看若散缓，仿佛是一个童心未褪的画家，漫不经心地东涂西抹。其实亦有章法。作者是将修辞中的顶针或连环句式放大，前后相连，结成一体。第一首写雨，第二首写雪，第三首写梅，第四首写柳。后面三首，每一首的第一句，都点出前一首诗中的景物，以相连缀，形成了组诗的线型结构。
这四首绝句，风格恬淡清新。色彩、字面、景物、情绪，都是淡淡的，仿佛读散文诗。又仿佛是四帧水墨小景。雨是“小雨”，雪是“小雪”，又是“濛濛”、“轻寒”、“疏帘”、“绿未匀”，笔调空灵而协调。两个“弄”字，一个“无赖”，更使得组诗平添了几分活泼气象。这种闲适冲和的风格，和黄庭坚后日的老气横秋大不一样，却很接近程伊川和朱元晦这些道学家的风格。这倒是很耐人寻味的。
黄庭坚大字行书代表作？
黄庭坚的大字行书比如《松风阁诗帖》、《黄州寒食诗跋》、《牛口庄题名卷》等等，
在宋四家里面，黄庭坚是唯一一个善于书写大字行书的，他的大字行书，在结构上吸取唐代书法家柳公权楷书的结构特点，中宫收紧，主笔开张，向四周扩散，在用笔和体势上学习大字《瘗鹤铭》，“出于瘗鹤而又加新理，则以篆笔为之”，用篆书的用笔写大字行书，是一种前无古人的创新。
黄庭坚什么帖最值得临摹？
黄庭坚什么贴最值得临摹，你比如说是这个松风阁帖，都是行书的代表作，他这是非常的，这种线条的瘦劲奇崛整个字行也比较的狭长，这瘦很多，古代书法家的影响非常好，那草书的诸上坐位，李白就由磁铁啊，这些都是非常好的，非常值得我们临摹的，所以说我们平时多加强这方面的临摹，选取他优秀的代表作品，这个进步是非常快。
黄庭坚行书特点？
答：黄庭坚行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同。
在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者。
后人所谓宋代书法尚意，就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法，追求书法的意境、情趣而言的。黄庭坚的书法，小字行书以《婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表，书法圆转流畅，沉静典雅。
大字行书有《苏轼黄州寒食诗卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松风阁诗》等，都是笔画遒劲郁拔，而神闲意秾，表现出黄书的特色。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等，结字雄放瑰奇，笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌。
他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，无平不陂，下笔着意变化，收笔处回锋藏颖，以“画竹法作书”给人以沉着痛快的感觉。其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨，如撑舟，气宇轩昂，其个性特点十分显著。
读书欲静不欲博，用心欲纯不欲杂？
读书欲精不欲博,用心欲专不欲杂的意思是：读书的精华不在于你读了几本书，而是在于你读懂了几本书，对待一件事情要专心致志而不能三心二意，心猿意马，这样才能做好一件事。
读书欲精不欲博,用心欲专不欲杂。出自宋代作者黄庭坚。
古今中外对于读书有激励和引导作用的名言警句：
书山有路勤为径，学海无涯苦作舟---蒋子荣 ；
业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈 ；
学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子。
扩展资料：
黄庭坚作诗：
1、注重用字。用字“要字字有来处”。时人评黄庭坚作诗“一字一句，必月锻季炼，未尝轻发”。
黄庭坚还提出诗的 “句中眼” ，所谓“句中眼”即后人所说的“诗眼”，就是注重对关键字词的锤炼，如“春风又绿江南岸”之“绿”字，即是锤炼而来，可谓“置一字如关门之键”。
2、重视句法。黄庭坚《送顾子敦赴河东》诗：“无人知句法，秋月自澄江”。何谓“句法”，从这句诗里可以看出，黄庭坚论诗的句法尚简易，如秋月澄江，明晰可感
3、讲究章法。黄庭坚讲章法命意言论甚多，如：“欲作楚辞，追配古人，直须熟读《楚辞》，观古人用意曲折处讲学之，然后下笔。譬如巧女绣妙一世，若欲作锦，必得锦机乃能作锦。”把章法结构喻为“锦机”。
黄庭坚虽讲诗法，但他并不固守诗法，而是要求最终超越诗法，达到 “不烦绳削而自合”的境界。
