各位老铁们好，相信很多人对二十三音译歌词都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于二十三音译歌词以及二十三–iu音译歌词的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
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求好听的谐音词语
百战百胜（百丈百胜）、百折不挠（百哲步闹）、遍地开花（遍地楷花）、别具匠心（别具将心）、不可胜数（补课盛菽）、不时之需（布施只需）、不同凡响（步同反响）、不在话下（不再画峡）、才疏学浅（才疏学谦）、乘风破浪（成风泼朗）、叱咤风云（翅炸风韵）、出类拔萃（出类拔萃）、初出茅庐（楚楚猫鹿）、大快人心（大筷仁心）、单刀直入（弹道掷入）、登高一呼（登高依虎）、滴水穿石（滴水传世）、点石成金（殿试诚谨）、动人心弦（懂人心弦）
二十三–iu音译歌词
二十三
I'mtwentythree
南苏苏改giQuestion
某给有嘛求巴有
I'mtwentythree
土里几买giBecause
那no（不）西也民耐有某瞧巴
哈巴gi苏木丝住啊噶西tei噶南内
大肯丑kei都几大迷迷一周
也迷有苏木丝啊几肯丑某喽都也
都加嘛丑开了呆出搜有（克）就
那克来或（克）西里街克为出哇有
啊尼啊尼撒西len呆了七路西剖有
啊哎该搜有南撒啦你哎古西剖
啊尼东迷南嘛尼bou来某瞧吧
欧嫩丑gi该
哎苦满bou秒某啦搜嘛嗯夸len
票穷额起嫩一啊有干单哈扣den
撒西len那都某啦哎丑有那嫩
样汗住来够几满够丝就一啊噶den
要无银就干够民就干有哇您秒哎
大len够欧嫩丑gi该
某度南就gi够啦
赛噶该耐嫩一丑几嫩够bou
一姐银苏噶噶den
Checkitout
够南嫩该欧不搜有欧满嫩喽古欧（不）都
撒啦den林内给美一亲加来有
银桑哈嫩就有加某通一了都够都
啊几无够一丝噶嫩不len耐有
那有万尼啊一喽南够西剖有
啊尼啊尼无gi一len有加噶吞来有
啊瞧银扫有满出本古西三来有
啊nia噶几够不来某瞧吧
欧嫩丑gi该
哎苦满bou秒某啦搜嘛嗯夸len
票穷额起嫩一啊有干单哈扣den
撒西len那都某啦哎丑有那嫩
样汗住来够几满够丝就一啊噶den
要无银就干够民就干有哇您秒哎
大len够欧嫩丑gi该
某度南就gi够啦
赛噶该耐嫩一丑几嫩够bou
一姐银苏噶噶den
难糖心满耐的苦西剖有
啊出赛加满一该度duai有
难糖心满耐的苦西剖有
恰gi麦古白giwi也搜nou来度duai有
某瞧吧欧嫩丑gi该
哎苦满bou秒某啦搜嘛嗯夸len
票穷额起嫩一啊有干单哈扣den
撒西len那都某啦哎丑有那嫩
样汗住来够几满够丝就一啊噶den
要无银就干够民就干有哇您秒哎
大len够欧嫩丑gi该
某度南就gi够啦
赛噶该耐嫩一丑几嫩够bou
一姐银苏噶噶den
带喜字的抖音名
暖喜（nuǎnxǐ）
暖：五行：火。说文解字：煖，温也。从火，爰聲。本义：暖，加温。字形采用“火”作边旁，“爰”是声旁。温和、不冷；温暖，暖心。用作人名意指温暖、雪中送炭、热心之义；
喜凝（xǐníng）
凝：五行：水。本义：结冰。《说文解字》：“凝，水坚也”。主要字义是指气体变为液体或液体变为固体，也有聚集，集中、稳重的意思。用作人名意指团结、专心致志之义；
喜庭（xǐtíng）
庭：五行：火。说文解字：庭，宮中也。从广廷聲。审判案件的地方或机构。也指院子、厅堂。用作人名意指光明磊落、幸福如意、吉祥富贵之义；
等粤语谐音
世sai3界gaai3第dai6一jat1等dang2
人生的风景亲像大海的风涌
jan4sang1/saang1dik1fung1ging2can1zoeng6daai6hoi2dik1fung1jung2
翡翠粤语歌词
有时猛有时平
jau5si4maang5jau5si4ping4
亲爱朋友你著小心
can1oi3pang4jau5nei5zoek6/siu2sam1
人生的环境乞食嘛会出头天
jan4sang1/saang1dik1waan4ging2hat1sik6maa3wuiceot1tau4tin1
莫怨天莫尤人
mok6jyun3tin1mok6jau4jan4
命顺命歹拢是一生
ming6/meng6seon6ming6/meng6daai2lung5si6jat1sang1/saang1
一杯酒二角银
jat1bui1zau2ji6gok3ngan4
三不五时嘛来凑阵
saam1bat1ng5si4maa3loi4cau3zan6
若要讲搏感情我是世界第一等
joek6jiu3gong2bok3gam2cing4ngo5si6sai3gaai3dai6jat1dang2
是缘份是注定好汉剖腹来参见
si6jyun4fan6si6zyu3ding6hou2hon3pau2fuk1loi4caam1gin3
无惊风无惊涌有情有义好兄弟
mou4geng1/ging1fung1mou4geng1/ging1jung2jau5cing4jau5ji6hou2hing1dai6
短短仔的光阴七逃著趁少年时
dyun2dyun2zai2/zi2dik1gwong1jam1cat1tou4zoek6/can3siu23nin4si4
求名利无了时千金难买好人生
kau4ming4lei6mou4liu5si4cin1gam1naan4/naan6maai5hou2jan4sang1/saang1
古代一度二度三度四度五度是什么意思
十二平均律，亦称“五度相生律在八度关系倍半相生的前提下，以纯五度、纯四度两种音程为生律法的依据而建立的律制，称为五度相生律。十二等程律”,是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。十二平均律早在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的计算。世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载（土育）（1854年）。
半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。
在音列的基本音级中间，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。
在钢琴上，相邻的两个琴键（包括黑键）都构成半音，隔开一个琴键的两个音则都构成全音。
五度相生律又叫“三分损益律”，它是按纯五度的关系向上或向下推算的办法，来找出整个各个音级的精确高度。即是用分音列中第二分音与第三分音之间的音高关系，连续相生而求得出的各个音级的准确音高。
在国外，五度相生律最早出现在古希腊，是由毕达哥拉斯所发现的，所以在国外一直称五度相生律为“毕达哥拉斯律”。
根据五度相生律得出的各律，虽然在音名上与十二平均律的音名相同，但它们在音高上却有一些区别，各个半音之间并不相同，有大全音、小半音、大半音之分。
五度相生律的最大好处就是调性明确，音与音之间的倾向性好，更易于表现音乐的旋律感。
在许多民族乐器中，都使用五度相生律。
纯律，是用泛音原理定律的一种律制，其生律的要素是用泛音列表中的第二谐音（八度）、第三谐音（五度）和第五谐音（大三度），将大三度插入五度之中，构成三 *** 形式。将 *** 音依次排列，构成纯律音节。
纯律的最大优点是因为各音的频率之比都是简单的分数，因而声音最为纯和，提琴族无品弦乐器使用纯律调音。但纯律转调不方便，转为远关系调时容易失准；而且不能演奏具有较多升降记号的调性，例如升C大、小调。
纯律的计算方法：
七个音的相对频率为
1.Dofrq*1
2.Refrq*(9/8)
3.Mifrq*(5/4)
4.Fafrq*(4/3)
5.Solfrq*(3/2)
6.Lafrq*(5/3)
7.Tifrq*(15/8)
8.Dofrq*2
我们假设首先从a1开始计算：
Doa1440.000
Reb1495.000
Mi#c2550.000
Fad2586.667
Sole2660.000
La#f2733.333
Ti#g2825.000
Doa2880.000
那么接着以上面计算得出的b1=495.000开始计算D大调的七个音
Dob1495.000
Re#c2556.875
Mi#d2618.750
Fae2660.000
Sol#f2742.500
La#g2825.000
Ti#a2928.125
Dob2990.000
显然这两次计算出来的#c2,#d2,e2,#f2频率是不同的。因此在纯律乐器上是不能够移调演奏的。
十二平均律的计算方法：
假设某个音的频率为frq,则以该音为基音的一组包含有12个音的音阶频率依次为
1.Dofrq*20/12
2.#Dofrq*21/12
3.Refrq*22/12
4.#Refrq*23/12
5.Mifrq*24/12
6.Fafrq*25/12
7.#Fafrq*26/12
8.Solfrq*27/12
9.#Solfrq*28/12
10.Lafrq*29/12
11.#Lafrq*210/12
12.Tifrq*211/12
13.Dofrq*212/12
即高八度音的频率正好是基音的频率的翻倍。
比如国际标准A音（小字一组c1)频率规定为440HZ，那么依次推算得(单位:HZ)
a1440.000
#a1466.164
b1493.883
c2523.251
#c2554.365
d2587.330
#d2622.254
e2659.255（五度）
f2698.456
#f2739.989
g2783.991
#g2830.609
a2880.000（八度）
根据公式我们取其中c2的频率，那么c1=halfofthefreqencyof'c2',进而推算小字一组的频率
c1261.626
#c1277.183
d1293.665
#d1311.127
e1329.628
f1349.228
#f1369.994
g1391.995
#g1415.305
a1440.000
又回到起点了。但我们要注意纯和声上，五度音频率之比为2:3，即A=440,E=660，比使用十二平均律算出来要高一点。所以如果以五度和声来调音，一直以1.5倍乘上去，越到高音，和十二平均律推算的频率会高出更多。低音方向反之。这也是为什么钢琴调音时，往高音方向频率就要稍微偏离平均率高一些，低音则偏低一些。这样会更接近纯律而听起来更舒服更和谐。
五度相生律在八度关系倍半相生的前提下，以纯五度、纯四度两种音程为生律法的依据而建立的律制，称为五度相生律。中国古代的三分损益律，古希腊按照毕达哥拉定律法所建立的律制，中世纪 *** 人继承古希腊文明而在“量音学”中采用四度相生法以建立的律制,都是如此。假如从C出发,向上五下四度方向生律5次，向上四下五度方向(这不符合三分损益法,是七弦琴上所用的“反生法”,被隋代郑译贬斥为“乖相生之道”)生律1次，就得到如下七声音阶(下徵调新音阶)。
假如按中国古代传统，从黄钟出发，用“三分损益法”向上五下四度方向辗转生律11次，就得到如下“三分损益律半音音阶”。
在五度相生十二律音阶上，半音有两种：一种是小半音，长度比是256∶243，音程值为90音分，现代记谱作小二度，古希腊称为“林玛”；另一种是大半音，长度比是2187∶2048,音程值为114音分，现代记谱作增一度，古希腊称为“阿波托美”。相应地，全音也有两种：一种是大全音（在五声音阶里就有的，普通的），长度比是9∶8，音程值为204音分;另一种是小全音（两个小半音相加所得，无射正律与黄钟半律的距离），长度比是65536∶59049（即□∶□），音程值为180音分。
三分损益辗转相生第12次所得的第13律，长度略短(音略高)于首律黄钟，两者的长度比是531441∶524288(即□∶□)，音程值为24音分。这就是中国古代乐律学中有名的“仲吕上生不及黄钟”的问题。古希腊的律学研究者也发现了这个音差，称之为“毕氏音差”。由于这个音差被发现的时代很古，今人称之为“古代音差”，又称“最大音差”。京房与钱乐之从这偏差走向60律和360律,何承天与朱载□则为弥合这缝隙而走向平均律。
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