本
文
摘
要
本文目录
重字的诗句？
重阳阻雨独衔杯，移得山家菊未开。
怅望春襟郁未开，重吟鹦鹉益堪哀。
黄金合里盛红雪，重结香罗四出花。
重来应共今来别，风堕香残衬绿衫。
重教按舞桃花下，只踏残红作地裀。
重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。
重阳佳节意休休，与客携壶共上楼。
南陌青楼十二重，春风桃李为谁容。
如何看待诗词中的重字？
“重”在古诗词中多作为数量词出现，也作为形容词，形容数量多。 例如： 《早发白帝城》 [唐] 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。此处的“重”指的是山连绵不绝，蜿蜒起伏。古诗词鉴赏注意事项： 1、 注意作品中的“意象” 从形象出发，鉴赏古典诗词，应该充分考虑到它们创造形象的特点。中国古典诗词主要是短小的抒情诗，并没有塑造什么典型人物。因此，我们不能用分析戏剧、小说的方法，从诗里寻找典型人物形象。古典诗词的形象，是借助客观物象(如山川草木等等)表现出来的主观的情感形象，我们姑且称之为“意象”。鉴赏具体作品的时候，不仅要着眼于它们所描写的客观物象，还应透过它们的外表，看到其中注入的意念和感情;注意主客观两方面融合的程度。只有抓住作品的意象，以及意象所包含的旨趣，意象所体现的情调，意象的社会意义和感染作用，才能真正地鉴赏古代的诗词作品。2 、注意作品中的“意境” 诗人在写作时是十分注重意境的。那么，作为鉴赏者在欣赏诗词时也一定要注重对意境的把握。意境是什么呢?简而言之，是情和景的和谐统一。情，指的是思想感情;景，指的是艺术境界。意境是思想感情与艺术境界的结合，这一结合，不是两者的简单相加，而是两者有机地组成一个整体。这正如古代诗词评论者所说的，情与景谐，思与境共。具有完美意境的诗词，情与景的和谐统一，不仅是情景交融的，而且还能情景相映，也就是，思想感情与艺术境界互增光彩。意境是诗词不可少的，但是意境又不是整齐划一的，在不同的作品中有着不同的形式。(1)触景生情。因见到某一景物、某一场景，油然而引出某种情感的抒发，这体现在作品中常常是情与景的一致，情与景的融合。(2)情景分列。在诗词中，写景部分和抒情部分界限很清，表面看来，情与景是并列的，是分开的，实际上，情景一致，情景交融。(3)景略情在。有的诗词，表面看来，又全是抒情，同寄情于景的形式正好相反。象这样的诗词，是否就没有意境呢?也是有的。本是触景生情，情与景一致，但写成诗时，却把景略去了，而直抒胸怀。3、 注意作者的“逻辑思维” 古典诗词人们一般能注意到其中的形象思维，并对此加以充分的分析，而忽视了对作品进行必要的逻辑思维的分析理解，从而在某些时候不能全面客观地鉴赏出作品的真正意蕴。形象思维不能排斥逻辑思维，而且必须以逻辑思维为基础。这是因为作为一种思维活动的形象思维，和抽象思维一样，必须遵循人类思维的一般规律。因此，在探讨作品中具有的形象思维的特点的同时，不能忽视逻辑思维。如果我们把握了诗人在作品中为逻辑思路，又弄清楚词和词、句和句的逻辑联系，那么就能透彻地理解出作品的思想内容及其表现手法。古诗中的重字有什么妙处？
“重”在古诗词中多作为数量词出现，也作为形容词，形容数量多。
例如：
《早发白帝城》
[唐] 李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
此处的“重”指的是山连绵不绝，蜿蜒起伏。
古诗词鉴赏注意事项：
1、 注意作品中的“意象”
从形象出发，鉴赏古典诗词，应该充分考虑到它们创造形象的特点。中国古典诗词主要是短小的抒情诗，并没有塑造什么典型人物。因此，我们不能用分析戏剧、小说的方法，从诗里寻找典型人物形象。古典诗词的形象，是借助客观物象(如山川草木等等)表现出来的主观的情感形象，我们姑且称之为“意象”。
鉴赏具体作品的时候，不仅要着眼于它们所描写的客观物象，还应透过它们的外表，看到其中注入的意念和感情;注意主客观两方面融合的程度。只有抓住作品的意象，以及意象所包含的旨趣，意象所体现的情调，意象的社会意义和感染作用，才能真正地鉴赏古代的诗词作品。
2 、注意作品中的“意境”
诗人在写作时是十分注重意境的。那么，作为鉴赏者在欣赏诗词时也一定要注重对意境的把握。意境是什么呢?简而言之，是情和景的和谐统一。情，指的是思想感情;景，指的是艺术境界。意境是思想感情与艺术境界的结合，这一结合，不是两者的简单相加，而是两者有机地组成一个整体。
诗词写作是否可有重字？
印象中，貌似没有原则上关于重字的规定，但是一般来说，对于律诗，如无特别情况，都会做到不重字。原因在于律诗篇幅短，格律严，最好做到节约用字，做到在有限的词汇中容纳尽可能多的内容。若是犯重，常常意味着意思和形象的雷同，意味着贫乏和单调。容易成为瑕疵。
不过重字也有分修饰性重字与非修饰性重字。修饰性重字则是另一回事，比如说叠词，顶真等，这些修饰方法的前提就是重字。
另外有些重字是表达的主题词、中心词，其作用在强调或对比。比如崔颢的《登黄鹤楼》。“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”此句一般的理解为：诗人的美好憧憬与寻常江楼的落差，导致了一种怅然若失，为之后的乡愁情结的抒发作了潜在的铺垫。另外“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”则是典型的叠词。
再如崔护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，通过两年之间的比照，在“人”与“花”的重复中呈现出同与不同的情景，表述了物是人非的感情。是“复而不厌”的典型。
总的来说，非修饰性重字是不提倡的，修饰性重字的话则得看你用得妙不妙。对于初学者来说，个人建议尽量实现不重字。原因在于，那些大家（特别是格律成型之后）在作诗时，应该都是权衡过重字带来的利的，也就是说，重字反而会有意想不到的妙处。而初学者的重字，大多是自身境界不够导致的。
古诗重字叠字可以吗？
诗中用重字，古体诗是允许的。试看《诗经》，大多采用重章叠唱的形式，一些字在诗里反复出现。在五言诗中，重字就较少有了。陶渊明《止酒》，二十句，用了二十个“止"字，那是首创一种特殊的格调。
后来梁元帝萧绎《春日诗》十八句用了二十三个春字，便让人有东施效颦之感了。
古体诗，可以重字吗？
古体诗是可以重字的。
李白的《古风·胡关饶风沙》中有“哀哀泪如雨”就有重字哀。
古体诗是诗歌体裁。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
七绝可以重字吗？
七绝可以用重字，但是尽量不要用。
如果重复的字不是同一个意思，还是可以斟酌的。如果又同字，意思又重复，那就是要尽量避免的。
律诗平仄格式要求严格，但也有一点灵活性，在一定条件下，有的地方也可以变通。在古代诗人的作品中，在平仄格式上变通的情况相当普遍，以致寻找毫不变通的律诗，反而不容易找到。变通，并不是任意的，也有一定的规则。古代诗人作诗，也常有某个字不合平仄句型，这叫“拗”，或“拗句”。既然已经“拗”了，可以采取适当的方法加以补救，这就叫“拗救”。
