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王蒙的格律体诗词？
驯龙若御马，下上何足奇。
飘摇海东鸐，司晨不如鸡。
白云本无心，每与仙人期。
悠然岩壑姿，卷舒岂无时。
偶来还自赏，倏去令人思。
燕台十二月，雪没黄金基。
正月河冰泮，二月下流澌。
江南三月暮，落花舞晴丝。
归帆天际来，烟雨渡江迟。
渌波映吴树，双飞锦？鹈。
相思极春水，一夕到天涯。
赞美画家，诗词？
曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声；世间无限丹青手，一片伤心画不成。----------《金陵晚望》唐.高蟾
2.
头上红冠不用裁，满身雪白走将来。生平不敢轻言语，一叫千门万户开。------------《画鸡》明.唐寅
3.
谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷，卧爱神仙入画家。他日凤书何处觅，武陵烟树半桃花。------------- 《贻费道人》唐.谭用之
4.
禅有南宗及北宗，画家笔法与之同。限于地气因殊风，北之巨擘华原翁。---------《范宽秋林萧寺图》清. 乾隆
5.
画工作江梅，粉桧良自夸。吾侪晕澹墨，一枝才数花。风情意自足，横斜不可加。须知自古来，画家须诗家。----------------- .《山居杂诗九十首》宋.曹勋
6.
中兴断鳌四极立，黄河不动银河湿。群龙作御翊天飞，岂有泥蟠初破蛰。画家画甜难尽神，诗家诗苦空绝尘。上圣调合二能事，从此角鬐成活身。----------------《次韵卢直院题秀邸所赠春龙出蛰图》 宋.戴
7.
料理空山颇费才，文心兼似画家来。矮茶密致高松独，记取先生亲手栽。------------《已亥杂诗 202》 清.龚自珍
8.
呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。 -----------《渔家》明.孙承宗
9.
不为荷叶皴，只作笋尖矗。 峰脚横秋云，屋头笼古木。 欲变画家格，别开生面目。 策杖一行人，明告此意独。-------------《题王蒙秋林散步》清.乾隆
远山苍翠近山无古诗赏析？
原文：
远山苍翠近山无，此是江南六月图。
一片雨声知未罢，涧流百道下平湖。
译文：看远处的山苍翠欲滴，看近处的山却看不到这种情景。这就是江南六月的风景。外面的雨还在下，没有停，千百道山涧中的流水已经朝着平湖奔流而去了。
扩展资料：
1、作者生平
吴镇少好剑术，成年后与其兄吴瑱同受业于毗陵（今江苏武进）柳天骥学习易经，自此韬光养晦，讲天人性命之学，坚持高尚志气，不与众人和同，贯通儒、道、释三教，达生知命。
长住魏塘，深居简出。为人抗简孤洁，一生清贫，高自标青，隐居不仕，与达官贵人很少往来。曾在村塾中教书，于钱塘等地卖卜。
吴镇十八九岁开始学画，年轻时游历杭州，吴兴，饱览太湖风光。开眼界，长见识，大自然的真山真水，启迪了他创作灵感。
吴镇于六十八岁〔至正七年（1347年）〕侨寓嘉兴春波门外(今嘉兴市城区)春波客舍，专写墨竹。时与友人会于精严寺僧舍，心仪佛门，始自称“梅沙弥”。
其工诗文书法，绘画题材多为渔父、古木、竹石之类，善画山水、梅花。草书学巩光，山水师法董源、巨然而又独出机杼，以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。
精写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。墨竹宗文同，为文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能 *** 。同以竹掩其画，镇以画掩其竹。
其画虽势不能夺，唯以佳纸笔投之，欣然就几，随所欲为，乃可得也。诗词风格简劲奇拔，感情真挚，常以比兴自吐胸臆，接近陶潜诗风，外示平淡而内实郁愤。
书法能结合王羲之和怀素之长而自具面目。每作画往往题诗文于其上，或行或草，墨沈淋漓，诗、书、画相映成趣，时人号为“三绝”。
其画风对明清山水画的发展，有较大影响。他与王蒙、黄公望、倪瓒齐名，并称为元四家。
2、艺术风格
吴镇以董巨起家，其画中山、石、树、水、房屋、小桥都显得格外宁静、平和，但吴镇有时也着意打破这种气氛，使宁静中增几分动荡，那就是近景大树和山石的表现。
特别是三两棵树的表现尤其明显。如果说吴画山、石、水、小桥、屋舍、群树的表现乃至整体气息是以董巨面目出现的话，那么其局部的大树则主要是以马夏的面目出现的。
结构布局上立于近景，形象表现上夸张变形，树种的选择上以松柏寓人格。这种形象的树出现在平和、宁静的境界里显得格外突出。
它们或直立挺拔、俯势向上；或倚斜偃蹇、欲倒还立；或技条倒挂、曲折盘桓。而且吴镇对大树的形象也是情有独钟的，几乎每幅山水画均
没有文化和有文化的区别古诗？
没文化:不要睡，起来嗨。
有文化:昼短苦夜长，何不秉烛游。
没文化:你咋不上天呢？
有文化:大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
没文化:我喜欢你，你却中意Ta？！
有文化:我本将心向明月，奈何明月照沟渠。
没文化:主要看气质。
有文化:粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。
没文化:爱过......
有文化:我断不思量，你莫思量我。
富春山居图作者黄公望？
黄公望(1269～1354)字子久，号一峰道人，又号大痴道人，江苏常熟人。此图纸本，墨笔，纵33厘米，横636.9厘米。画富春江沿岸景色，平林浅滩，高岸峻壑，斜坡沙阜，此起彼伏；丛林村舍，渔舟小桥，怪石苍松，淋漓尽致。笔墨苍简清润，变化极致，时而尖笔与秃笔并用，时而又参差浓淡迷濛飘渺的“米家墨点”。有些山石的皴纹用笔秀润，吸收了赵孟肧的笔法，自创一格。
